কাহানির প্রথম দৃশ্যেই নওয়াজউদ্দিন সিদ্দিকী মানুষের নজর কেড়েছেন। পরিস্থিতি মূল্যায়ন করার সময় ওয়াশরুমে ধূমপান করার পরে, তিনি একটি ঘুমন্ত থানায় প্রবেশ করেন এবং যে কেউ তাকে আদেশ দেওয়ার চেষ্টা করে তাকে ঘেউ ঘেউ করে। সে তার কথায় তুচ্ছ করে না; তিনি সম্ভবত সেই স্থূল এবং বর্বর অফিসার যাঁর সামনে আপনি বরং মৃত হয়ে খেলবেন।
তিনি জানেন যে তিনি সেখানকার বাকি নিশ্চিন্ত পুলিশ সদস্যদের থেকে উচ্চতর, এবং উদারভাবে তাদের অভিশাপ দেওয়ার পরে গুরুতর সন্তুষ্টির সাথে তাদের ব্যাজ দেখাতে দ্বিধা করেন না। পরে, তিনি গর্ভবতী বিদ্যা বালানের সাথে দেখা করেন, যিনি তার নিখোঁজ স্বামীর সন্ধান করছেন। তার দুর্দশার অর্থ এই নয় যে তিনি তার সাথে আচরণ করার সময় নিজেকে আটকে রাখবেন - যখন কাজ আসে তখন তারা একই রকম হয়। পরমব্রত চ্যাটার্জির সহজ-সরল, সহানুভূতিশীল এবং বোধগম্য পুলিশ অবতারের বিপরীতে, চলচ্চিত্র নির্মাতা সুজয় ঘোষ ছবিতে নিখুঁত ভারসাম্য বজায় রেখেছিলেন।
কাহানি একটি বিদ্যা বালান চালিত চলচ্চিত্র ছিল এবং তবুও, নওয়াজউদ্দিন সিদ্দিকী তার স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত ব্যক্তিত্বের সাথে আলাদা ছিলেন। এটি একটি দ্রুত-গতির থ্রিলার ছিল যেখানে একজন আপাতদৃষ্টিতে অসহায় গর্ভবতী মহিলা তার নিখোঁজ স্বামীকে খুঁজছেন এবং জানতে পারেন যে তিনি একজন অপরাধীকে ধরার জন্য ইন্টেলিজেন্স ব্যুরো ব্যবহার করছেন- প্লট টুইস্ট ছাড়া, তিনিই তাদের ব্যবহার করছেন সব বরাবর এবং, তিনি নওয়াজউদ্দিন সিদ্দিকীর সাহায্য ব্যবহার করছিলেন, যিনি তাকে টোপ হিসাবে ব্যবহার করতে যাচ্ছিলেন। নওয়াজের খানের মাথায় একটাই লক্ষ্য ছিল: একজন বিপজ্জনক অপরাধীকে ধরা। তিনি বৃহত্তর ভালোর জন্য একজনের জীবনকে ঝুঁকিপূর্ণ করার বিষয়ে খুব বেশি চিন্তিত ছিলেন না, কারণ তিনি শান্তভাবে পরমব্রত চ্যাটার্জিকে বলেছিলেন, "জামানতের ক্ষতি।" তিনি ছিলেন নির্মম; তিনি সত্যিই অতিরিক্ত আবেগ নিয়ে বিরক্ত হননি এবং শোকার্ত মহিলার সাথে আচরণ করার সময় খুব বেশি সংবেদনশীলতা দেখাননি। দিনের শেষে তার একটা চাকরি ছিল; এবং তিনি এটি করতে এখানে ছিলেন। তিনি অন্য লোকেদের বাচ্ছা বা শৌখিনতাকে মিটমাট করতে যাচ্ছিলেন না--যদি তিনি গর্ভবতী মহিলার সামনে ধূমপান করতে চান, নরক, তিনি তা করবেন।
